![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif?v=92.2){kind=small}
Сергей Мазаев, лидер группы "Моральный кодекс"
Журнал «Итоги». 11.11.2004
«А что касается художественных переживаний, то меня поразил фильм Ильи Хржановского "Четыре" по сценарию Владимира Сорокина. В "Четырех" очень точно передан абсурд провинциальной жизни. Мне кажется, что картину Хржановского необходимо показать всем нашим государственным деятелям. Может, тогда они вспомнят о том, что в России живут очень разные люди и не все так хорошо, как в Москве или Питере».
Лидия Маслова,
«Коммерсант»
Атмосфера скандала вокруг картины "Четыре", не содержащей ничего такого страшного, чего не видел кинозритель средней продвинутости, только подтверждает точность и эффективность этого произведения. Слишком остро оно передает ощущение опасности каждой секунды человеческого существования.
Илья Хржановский всю картину сделал как раз о том, как человеком, нормально построившим свою жизнь, овладевает внезапная невозможность жить дальше, и хаос начинает говорить в нем громче дежурного внутреннего диктора, зачитывающего принципы человеческого общежития.
***
Юрий Гладильщиков «Про людей и уродов»
«Ведомости» 07.02.05
Фильм Хржановского что в своих городских эпизодах, что в самых абсурдных и сорокинских деревенских представляет собой редкий, исчезнувший в искусстве образец классического сюрреализма, восходящего, как ни крути, к режиссеру по имени Бунюэль.
***
Диляра Тасбулатова,
«Итоги»
"4" Ильи Хржановского, выдвинутый Европейской академией в номинации "Открытие года", подвергся у нас жестокой обструкции - вплоть до обвинений в "предательстве" и "клевете". Несмотря на то что "4" победно шествует по миру, в России мало кто осмеливается защитить этот фильм. Есть о чем подумать.
***
Антон Долин «Сорокин в четвертой степени»
Газета «Газета» 14.09.2004
«…шокирующее, заведомо противоречивое и непременно ставшее бы в нормальных прокатных условиях культовым произведение Сорокина - Хржановского оставляет светлое впечатление. Впрочем, возможно, что это иллюзия, а единственный повод для оптимизма – появление в России нового режиссерского имени, носителю которого нет еще тридцати.»
***
Лариса Малюкова,
«Новая газета» 06.09.2004
«Для Ильи Хржановского важны не визуальные изыски. Чувствуя себя учеником Марлена Хуциева, он не боится зашкаливающего градуса переживаний».
***
Кирилл Разлогов
Журнал «Сеанс», 21/22 2004
Картина чрезвычайно показательна для мироощущения поколения молодых кинематографистов. В отечественном кино появился новый яркий режиссерский темперамент – неровный, но впечатляющий.
***
Антон Долин,
Грани.ру
Выдающийся дебютный фильм молодого режиссера Ильи Хржановского "4". Первый не на шутку страшный фильм нового российского кино со времен "Хрусталев, машину!" Алексея Германа.
***
Виктор Матизен «Апология четверки»
«Русский курьер» 25.10.2004
<…> в «Четырех» нет вообще никаких гиньольных «спецэффектов», если не считать таковыми процессы еды и питья, гипертрофированные камерой прекрасного оператора-документалиста Алишера Хамиходжаева. Один из парадоксов «4» в том, что картина почти документальна и в то же время ирреальна, как ирреален для неадаптированного глаза пейзаж человеческой кожи под микроскопом.
<…>Редкая натуральность любительской игры (на мой взгляд, большая, чем в фильмах такого «элитарного» режиссера, как Александр Сокуров, и чем в фильме «Темная ночь» такого «массового» режиссера, как Дмитрий Астрахан) – бесспорная заслуга не только исполнителей, но и постановщика: у Ильи Хржановского, видимо, превосходный кинематографический слух, он же глаз.
<…>Нельзя не сказать о фонограмме картины: работу питерского звукорежиссера Кирилла Василенко хочется назвать профессиональным шедевром.
<…>Заглавная претензия к «4» состоит в том, что картина пытается выдать себя Западу за «образ России» и преуспевает в этом, о чем свидетельствует ее отбор в Венецию. Подобные упреки, тянущиеся с советских времен, когда художников чуть что обвиняли в «антисоветчине», клевете и попытке продать себя и Родину Западу, тогда было слушать страшно, сегодня – стыдно. Любая страна необъятна, а любое кино – всего лишь частность, притом художественная, имеющая к действительности лишь опосредованное отношение, даже если его авторы на словах утверждают противное и к тому же приводят в подтверждение своих слов статистические данные, связанные с потреблением в России алкоголя и состоянием российских деревень. Есть в России и то, что показано в фильме «4», есть и другое, что показано в других фильмах, как есть в Австрии то, что показывает Зайдль в «Собачьей жаре», а в мире – то, что демонстрирует Якопетти в «Собачьей жизни» (а собаки для "4" так же важны, как враки), но есть и другое. Язвы же (если это язвы) надо лечить, а не скрывать. А на крупнейшие зарубежные фестивали, как правило, приглашают не столько за тенденциозность (от которой просто никуда не деться), сколько за талант. В том, что Илья Хржановский, сын классика анимации Андрея Хржановского, талантлив, не усомнились даже самые большие придиры. Чтобы признать его первый полнометражный фильм удачным дебютом, имеется не менее 4 весомых оснований (см. в тексте). Если не забуреет, можно ждать и большего.
***
Виктор Матизен,
«Русский курьер»
Один из парадоксов «4» в том, что картина почти документальна и в то же время ирреальна, как ирреален для неадаптированного глаза пейзаж человеческой кожи под микроскопом.
***
ВикторТопоров «Черный квадрат Хржановского» Журнал «Сеанс» № 21/22 2004
В контексте отечественного кинематографа, кишмя кишащего сангвиниками, флегматика¬ми и меланхоликами, но ни в коем случае не холериками, дебют Ильи Хржановского исполнен, прежде всего, темпераментологической новизны. Оборачивающейся и новизной художест¬венной.
***
Анжелика Артюх. «Знак 4-х»
Журнал «Искусство кино» №3 2005
Хржановский предпочитает выстраивание дистанции между собой и фантомами российской действительности, чтобы изучить их получше. Это не вульгарный вуайеризм, это аналитическая работа обладателя острого зрения.
***
Валерий Кичин
«О природе успеха нашего кино за рубежом и пределах нашей терпимости»
«Российская газета» 07.02.2005
Первый кадр придуман здорово и обещает сильное кино. Оно и получилось по-своему сильным: люди выходят ошеломленные увиденным, преодолевая рвотные позывы и размышляя о том, кто врет о романтичной русской душе – Хржановский или Чехов с Чайковским.
Меня все устраивает в молодом режиссере, кроме моральных установок – они-то и есть самое стыдное. Во-первых, напоить старух – таланта не нужно, такая провокация – удел бездарных прагматиков. Во-вторых, ну, протаранил он "табу", открыл миру "новый уровень правды". А что если еще более хваткий его последователь вот так же напоит друга Хржановского и снимет, чем там наши прогрессисты занимаются, когда в отключке?
***
В.Сорокин для газеты «Известия» 07.02.05
Это фильм Хржановского. Я лишь написал к нему сценарий.
***
И.Хржановский газете «Газета», 25.01.2005
Мне не хотелось, чтобы на этот фильм реагировали, как на зоопарк.
***
Dennis Lim "Winter Light”
Village Voice 15.02.05
«Нашпигованный признаками старения и умирания, „4“ — это грандиозное исследование варварства и деградации, настоящий трактат о телесном, демонстрирующий генетическое родство с фильмами Леоса Каракса, рекламными акциями Общества защиты животных и видеоклипами Криса Каннингема. Высоколобый, загадочный фильм Хржановского стремился разрешить вопрос, который также ставили перед собой большинство фестивальных участников: что значит — быть человеком?»
***
Stephen Holden
New-York Times 22.04.05.
Удивительное открытие среди художественных фильмов нынешнего фестиваля, сюрреалистический кошмар Ильи Хржановского «4» - это мрачная фантасмагория, в которой Россия покрыта рубцами тяжелого труда и нищеты. Фильм являет мир пугающего уродства, клонированных свиней и диких собак. Деревня населена кудахтающими беззубыми старухами. Они с ненасытной жадностью жуют хлеб и лепят из него кукол. Пища еще никогда не выглядела в кино более отвратительно. Застывшие образы будят страх, смешанный с абсурдом, и как никогда ранее, ощущение близко к реальному кошмару. Фильм ужасает и потрясает.
***
Leslie Felperin “4”
“Variety” 27.09.2004
Звуковой штурм начала картины «Четыре» не оставит равнодушными даже ярых поклонников тяжелого металла и любителей фильмов жанра horror: Четыре стольных когтя с оглушительным звуком одновременно обрушиваются на землю, едва не погребя под своим весом четырёх сонных собак. (…) С точки зрения технического исполнения, эта высоко художественная работа обнаруживает истинный талант её автора. Странные ракурсы (любовь к очень долгим кадрам и сверхкрупным планам) плюс тревожная атмосфера. Работа звукорежиссёра Кирилла Василенко действительно очень яркий, выдающийся элемент картины. Звук насыщен индустриальным шумом (непрекращающимися щелчками, жужжанием, воем животных), атмосфера которого постепенно повергает в страх, словно звук надвигающейся индустриальной катастрофы.
***
«Le Monde», 13.09.04.
<…>Хржановский и Тоб [Aleho Hernan Taube, «Одна из двух» (Una de dos) - Аргентина] бесспорно относятся к числу редких открытий этого [Венецианского] фестиваля.
Уже прошли дни и дни с того времени, когда в Венеции я посмотрел фильм. Остается и еще более усиливается во мне очень позитивное мнение. Наконец-то молодой режиссер посмотрел на то, что происходит сегодня в России. …Браво! Очень многие говорили мне с огромным уважением и восхищением о фильме.
Tonino Guerra
***
Seattle International Film Festival
Из протокола решения жюри
Илья Хржановский режиссер с уникальным видением. Он создал бесконечную галерею запоминающихся образов, предложил множество стилистических приемов и острый социо-политический подтекст. Это без сомнения, самый дерзкий дебют нового режиссера за долгие годы.
***
Ирина Рубанова
для журнала «Сеанс»
Илья Хржановский сделал дебют-вызов. Илья Хржановский пошел ва-банк, и с поощрениями в родных палестинах, боюсь, ему не слишком обломится. Многих фильм с таинственным названием «4» форменным образом ошпарил. Помимо наглядного пособия по тотальной профанации жизни, картина «4» имеет задачу – неважно, намеренную или случившуюся как следствие, - дать дрозда контексту. Контекст, то есть наш с вами родимый кинематограф, уже не первый год на бость нарывается. Так он себе нравится, так отъелся, так залился глянцем, так заигрался в бисер. Получается, юноша нежный отважился взбаламутить зацветшую воду. А поскольку в изображении, звуке, работе с актерами он показал хватку прирожденного кинематографиста, может у него и получится сослужить правильную службу кинопроцессу.
***
Решая формальные задачи, культивируя нумерологию и серийность, Хржановский и Сорокин прорываются к злободневной реальности. Особенно удачно обозначен конфликт поколений. Но, едва подразнив содержанием, фильм опять сворачивается в клубочек, превращается в геометрию, в математику. Стесняется быть назидательной притчей, и это еще один его плюс.
Игорь Манцов
***
Страшный, как может быть страшна только сама жизнь, когда перестаешь смотреть на нее сквозь пальцы и отваживаешься присмотреться вплотную, фильм Ильи Хржановского не производит, тем не менее, пугающего впечатления. Скорее, успокаивающее: нет и не может быть в мире никакого равновесия и порядка, так что можно больше не бояться его нарушить.
Лидия Маслова
